技术倒是拿到手上，但问题也来了：能申请国家级非遗的技艺，工艺水平肯定足够高，价值不可谓不大，这些商妍都明白。
她就是有些担心：饭得一碗一碗的吃，路要一步一步的走。别东一榔头，西一捧子，最后哪个都没搞好？
她想了想，委婉的提醒了一下：“林思成，要不咱们先放放，先研究澄泥砚？”
林思成点头：“当然！”
所谓贪多嚼不烂，不是不研究，而是要分清楚主次。
“对，先搞清楚澄泥砚再说！”
王齐志拿起澄泥砚的档案，信手翻了翻，“忘了问你，那位姚所长怎么做的手脚？”
“很简单：他隐瞒了几点核心工艺和关键数据！”
林思成细心解释，“澄泥砚的练泥工序，最核心的就是阴干：因为砚胎比较厚，不像瓷器，只有薄薄的一层，所以泥胚在阴干过程中必然会收缩，然后干裂。”
“为避免这一点，必须在陈腐之前加入增塑剂。但因为工艺失传，具体加的是什么，无从可知……姚所长第一次送来的那份资料中，就没写……”
几个人凑过去瞅了一眼：这次写了，留石！
“不就是滑石粉？”
林思成点了一下头。
其实，原始配方中加的是黄丹，也就是铅丹。除了可以防裂，还能当做助溶剂，降低泥料烧结温度，避免高温导致砚台瓷化。
更能促进泥料玻璃化，提高砚体密度。澄泥砚所谓的“坚如铁石”、“贮水不涸”，就是这样来的。
但这玩意有个缺点：配比稍有错差，会和澄泥中的其它原素反应，出现起泡、无光、乃至表皮剥落的现像。关键的是，平衡点极难掌握。
看这几件澄泥砚样品就知道，澄泥砚研究所还在试验阶段，只知道要加黄丹，却不确定该加多少。
其次，燃料。
古法烧澄泥砚，用的既非煤，也非柴，也不完全是第二份资料上所写的“半湿稻糠”，而是半湿牛粪。
之所以要“半湿”，是为了避免窑炉内升温速度过快，导致泥胚内外温差过大而开裂。
其次，不完全燃烧产生的含碳烟雾渗入泥坯微孔后，会形成碳化层，填补缝隙，增强砚体密度。
这两点，半湿稻糠就能达到。
但还有最重要的一点：牛粪含氮，在密闭空间燃烧时，可以产生惰性气体，形成还原性气氛。
这才是澄泥砚窑变呈色的主要原因：还原气氛可防止泥坯中的铁元素氧化变色。
说直白一点：澄泥砚的窑变，完全可以人为控制，想要什么颜色，就能烧出什么颜色。
再看样品，基本全是黑砚，偶尔能看到几点亮银色，说明澄泥研究所还在试验研究阶段。
甚至于，可能还没想明白这一点。
所以，之前林思成一直在想：如果第二次送来的资料还是瞎逑胡弄，他立马回西京，回去就登论文，同步申请专利。
肯定又得干一仗，但干仗就干仗。
还好，失之东隅，收之桑榆……
暗暗转念，林思成让方进收起资料。
然后，六个人商量了一下后续的勘察计划。
几人信心都很足，当然，主要是对林思成有信心：老窑头遗址那么难找，不也才用了半个月？
这次时间线放长点，加一倍：一个月，够用了吧。
林思成反倒觉得有点悬。
老窑头之所以好找，一是离西坡古窑址群近，二是地表有瓷土矿遗存，三是山区，古河道遗迹明显。
关键的是，从清初开始，一直到民国，老窑头的窑火基本没断过。窑址也必然会依河而建，每阶段之间只间隔几十年。
再一个，四处都是山，河流即便发生过改道，也只能顺着山谷改，改不到多远。
有这些前提因素，然后顺着建国后、民国、清末、清中、清初这五个时期的河道旧址，就能推断出遗迹的大致范围。
但固镇遗址在龙门山之外的平原地带，不是村庄就是田地。而且要从明代找到宋代，上下间隔六七百年，天知道河道变过多少次，拐过多少个弯，遗迹又留存下来几处？
当然，不是找不到，但要下功夫。林思成估计，一个月可能不够用。
果不然，一语成谶。
……
山谷间，河依着路，路傍着河。遮马峪与209国道相伴而下，穿过龙门山，直抵河津盆地。
河水清澈如明镜，麦田荡漾着浅金色的波浪。远处青山如黛，如诗如画。
风景极好，一群人却愁眉苦脸。
之前信心都挺足，觉得一个月肯定能搞定。但已经过去了两周，别说窑址了，连遮古河道分布都没摸清。
不是没找到，而是太多：河津有三峪（河），除了遮马峪外，还有神峪与瓜峪。
巧的是，这三条河全从固