大多数专家和技工在经过最初的震撼和忙碌的安顿后，渐渐平静下来，
有的开始整理笔记，有的聚在一起低声讨论项目，有的则好奇地透过窗户观察着外面的“景区”。
叶晚晴几乎整天待在甲板上，拿着笔记本和铅笔，痴迷地速写着楼船的各处细节：
船首的浮雕、船舷的护板、舵楼的构造，甚至水线下船体的弧度。
她越看越是心惊，这艘船的设计和建造工艺，与她研究的明清船舶史料高度吻合，许多细节甚至比已知的实物更为精到、合理。
如果是仿造，那仿造者的专业水平和投入的成本，简直高得可怕。
“叶博士，看出什么门道了？”
李墨轩不知何时也来到了甲板，站在她旁边，望着两岸缓缓后退的景色。
叶晚晴头也不抬，笔下不停：“太真实了……真实到让我觉得，这是一艘真正的、保养得极好的明代官船。”
李墨轩顺着她的目光看去，两岸是无边无际的农田，间或点缀着灰瓦白墙的村落。
田里有农夫驱赶着水牛犁地，村头有妇人蹲在河边浣衣，孩童在土路上奔跑嬉闹。
一切都充满了鲜活的生活气息，但放眼望去，看不到一根电线杆，一座信号塔，一条柏油路，一间带有明显现代风格的房屋。
甚至连田埂的走向、村庄的布局，都透着一股未经现代规划调整的“自然”和“古旧”。
“李博士，你是搞地质的，走南闯北见得多。你听说过哪个地方，能有这么大规模、这么彻底、这么……‘原生态’的复古景区吗？”
叶晚晴终于停下笔，转过头，眼中带着探究。
李墨轩沉默了一下，推了推眼镜：“实景影视基地，像横店、象山，规模也很大。
但那里是‘片场’，建筑密集，功能集中，而且通常会有明显的边界感和服务设施。
我们这一路走来，你看到景区指示牌了吗？看到售票处、游客中心、现代厕所了吗？
看到任何除了我们船队和少数‘工作人员’之外，明显是‘游客’的现代人了吗”
叶晚晴一愣，仔细回想。
确实，从码头上船到现在，除了他们这七十多个“项目组成员”，以及那些穿着统一迷彩工装的“工作人员”，河面上往来、岸上活动的，全是“古人”。
他们的衣着、举止、劳作方式，乃至面部的神情（麻木、好奇、艰辛），都看不出表演的痕迹。
“也许……是分段式管理？我们走的是项目专用水道和区域？”叶晚晴试图寻找解释。
“也许。”李墨轩不置可否，目光投向远处河面上出现的一支船队。
那是七八艘典型的漕船，高耸的桅杆上挂着补丁摞补丁的灰褐色船帆，船身吃水很深，行动迟缓。
更让人心惊的是，在河道狭窄、水流较急的岸边，竟真的出现了几十个衣衫褴褛、几乎赤膊的汉子，
背着粗大的纤绳，身体几乎贴地，喊着低沉嘶哑的号子，一步一步拉着沉重的漕船逆水前行。
那场景的冲击力，远超任何影视剧的再现。
甲板上其他也在观望的专家们，也看到了这一幕，顿时响起一片压抑的低呼。
“我的天……纤夫！真的纤夫！”
“这……这也太拼了吧？景区里需要这样吗？”
“你看他们的脚！都没穿鞋！全是泥和血口子！”
“我觉得……有点不对劲。”
恐慌和怀疑的情绪，像滴入清水中的墨汁，开始悄然蔓延。
尽管卢晓雯之前的解释勉强能自圆其说，但亲眼目睹这种近乎残酷的原始劳作场景，还是让许多人的心理底线受到了冲击。
船队继续航行，傍晚时分，前方出现了一个税关码头。
青砖砌成的哨卡，飘扬着褪色的旗帜，几个穿着号衣、挎着腰刀的兵丁懒洋洋地站在岸边。
卢象水所在的头船减速靠近，早有准备好的小船载着人上前，似乎与税吏交涉了一番，递上了些什么。
很快，哨卡放行，船队甚至没有完全停下，就顺利通过了。
“看，果然是景区安排好的。”有人松了口气，“连‘过关’都模拟了。”
但李墨轩却注意到，那些兵丁接过东西时熟练而自然的表情，检查通行文书（如果那是文书的话）时公事公办的态度，
以及他们身上那陈旧但合体的号衣、手中磨损明显的腰刀，还有脸上那种长期混迹市井码头特有的油滑与疲惫，都不太像临时演员能演出来的。
尤其是他们看向楼船时，虽然也有惊讶，但更多是一种“又来了”的熟悉感，而非面对新奇布景的好奇。
夜色渐深，船队没有停泊，继续航行。
两艘楼船和几艘货船的船头、船尾亮起了刺目的光柱——那是大功率的LEd探照灯，将