张辰也不确定自己的这一版就一定能成功,所以才会想到要邀请孔笙这种强人帮着把关。
编剧小组的这一版依旧很神奇的选择1988年作为时间坐标,此时改革开放进入第十个年头,计划经济向市场经济转型的痕迹在日常生活中随处可见。
故事背景设定在南方工业城市“江城”的国营机床厂家属院- ?这类单位大院是80年代中国城市最具代表性的居住形态,既有“单位人”的集体主义烙印,又暗藏着个体意识觉醒的萌芽。
依旧保留了‘五户人家”的群像结构,但人物身份与矛盾需贴合80年代家庭特征。
李家,双职工家庭,父亲是机床厂八级钳工,母亲在街道办负责计生工作。主角李芳是家中老二,上有备战高考的姐姐,下有被宠坏的弟弟。
她的“夹心层”困境不是韩国式的“排行歧视”,而是中国家庭特有的“资源倾斜”一 -姐姐的复习资料永远是新的,弟弟的奶粉票从不会断,而她只能穿姐姐的旧衣服,用铁皮文具盒焊补的铅笔盒。
张家,干部家庭,父亲是厂工会主席,母亲是中学语文老师。独子张明是典型的“别人家的孩子”,却因父亲希望他“子承父业”进工厂而与梦想考大学的自己产生矛盾。
王家,个体户家庭,最早“下海”的家庭,父亲从摆摊修自行车到开小饭馆,母亲是退休越剧演员。
女儿王梅因父亲“个体户”身份在学校被同学议论,却又偷偷羡慕家里能买得起进口彩电。家中墙上贴满粮票、布票与外汇券,展现“计划外收入”家庭的真实状态。
赵家,单亲家庭,母亲是寡妇,在大院门口开小卖部。儿子赵强早早辍学帮母亲看店,却总在深夜偷偷自学无线电。
他与李芳的“青春情愫”不是韩剧式的浪漫对视,而是帮她修半导体时的沉默,或是在她被弟弟欺负时塞给她一颗水果糖。
孙家,多子女家庭,父母是菜农,为让三个孩子进城读书租住大院杂物间。兄妹三人共用一张书桌,大姐白天在服装厂打工,晚上帮弟妹补习。他们的“外来者”身份引发邻里间关于“城乡差异”的讨论,却也因勤劳真诚逐渐融
入大院。
和原版的《1988》一样,这一版同样将青春成长与时代事件深度绑定。
原版“少女时代”的追星桥段,替换为“邓丽君磁带风波”??李芳偷偷藏着一盘翻录的《甜蜜蜜》,被母亲发现后视为“靡靡之音”没收,赵强用无线电零件帮她组装了一个能接收台湾电台的小音箱,两人在深夜的屋顶分享“禁
歌”;
校园活动不再是“韩国舞蹈比赛”,而是“国庆歌咏比赛”,李芳所在的班级演唱《我的中国心》,因张明忘词导致合唱失误,却在台下观众的齐声附和中完成演出,成为全剧泪点。
《失孤》剧组
早春二月的湖北,寒意尚未完全褪去,长江边的风裹挟着湿润的水汽,吹得人脸上微凉。
《失孤》剧组的开机仪式就选在江边一处废弃的码头,简陋的红色背景板上贴着电影名字,旁边堆着几箱矿泉水和折叠椅,没有铺张的红毯,也没有繁杂的流程,文牧业穿着件黑色羽绒服,搓着冻得发红的手,正给围过来的
工作人员强调拍摄纪律。
“这部戏跟别的不一样,咱们不是在摄影棚里搭景,是真要跟着主人公的脚步跑遍大江南北。”
文牧业的声音带着点新人导演特有的紧张,却又透着股执拗:“所以我决定,完全按照事件发生的顺序拍,从湖北开始,一路往福建、广东走,这样演员能跟着角色的情绪走,更容易代入。
周围的工作人员小声议论起来,场记小李偷偷跟旁边的灯光师嘀咕:“按顺序拍?这也太折腾了吧,转场成本得增加多少,而且进度也不好控制。”
灯光师老周咂咂嘴:“谁说不是呢,也就文导这种新人敢这么干,换了老导演,早把相似场景凑一块拍完了。”
这些议论声不大,却精准地传到了不远处的张辰耳朵里。
他靠在一辆商务车旁,穿着简单的牛仔裤和冲锋衣,手里夹着根没点燃的烟,脸上带着淡淡的笑意。
作为星辰娱乐的董事长,他这两天一直泡在剧组,名义上是“帮忙看看”,实际上是给文牧业镇场子。
新人导演,最缺的就是底气,而他这个“票房神话”站在这儿,就是最好的底气。
果不其然,看到张辰的目光扫过来,刚才议论的几个人立刻闭上了嘴,低头忙活起来。
张辰心里暗笑,圈子里就是这样,实力和地位决定一切。
他走到文牧业身边,拍了拍他的肩膀:“按你的想法来,钱和人我都给你搞定,别有压力。”
文牧业感激地点点头,眼里的紧张少了几分,多了些坚定:“谢谢张总,我肯定不会让你失望。”
就在这时,一阵急促的脚步声传来,