很确定，只要他的《2012》能先上映，后者就掀不起什么风浪。同类型的灾难片，投资也差不多，很难说一部影片能把另一部按在地上摩擦的。大家靠的都是大场面的特效，投资差不多，意味着特效也差不多，能有多大区别？差不多题材的两部灾难片先后上映，肯定是谁先上谁占便宜。观众第一次看到《2012》——哇塞，太牛了！地震还能这么拍，这才是灾难大片！然后过了半年，又一部《2012》上映，观众就不会觉得多惊艳了。又是白宫毁灭？又是金门大桥崩塌？又是地震？这不就是把之前的《2012》复刻了一遍吗？就算艾默里奇拍出新意，最多也就是升级版罢了。观众不会惊叹，只会觉得似曾相识，因为他们已经见过了。所以，提前上映很重要。而提前上映的第一步就是先把剧本搞出来，先占坑。那如果艾默里奇换个题材，不拍《2012》呢？那就更没什么好担心的了。《2012》最厉害的地方不在于这电影本身多厉害，而在于‘2012世界末日’这个概念。媒体宣传的玛雅预言相当于免费给电影做宣传。世界上就没有哪部电影的宣传能达到这个程度的，就连《泰坦尼克号》都比不上，说一句全民皆知也不为过。论特效，同类型的灾难片，很难说《2012》就比《末日崩塌》优秀多少。都是特效大片，《2012》的灾难类型除了地震外，还有海啸，但故事上可能还不如《末日崩塌》精彩。《2012》弱化了个人视角，全是宏观视角，人类命运共同体。《末日崩塌》则全是个人视角，救老婆，就女儿。相比之下，后者更容易引起共鸣。如果可以选，张辰更愿意拍摄《末日崩塌》。但最终，他还是选择了《2012》。原因有两个：一是程龙。《飓风营救》不选他，是因为他和小龙女的事和电影人设不符。《末日崩塌》也是一样的剧情，父亲救女儿。人设照样不符。二则是因为玛雅预言。张辰很固执的认为，《2012》如果只是一部普通的讲述地震海啸的灾难片，票房绝对超不过5亿。和《末日崩塌》差不多。但最终人家的全球票房是7.9亿，那么剩下的2.9亿哪来的，绝对和玛雅预言脱不了关系。至于罗拉·艾默里奇灾难片大师的名号在里面有多大作用，张辰认为最多5000万。所以，“2012”这个坑必须占。张辰昨晚就查了不少资料，关于‘2012末日假说’的，第一次被提出是在美国作家约翰梅杰詹金斯的书里。他认为玛雅长历法结束日（2012年冬至）与银河对齐现象结合，可能引发文明变革。这一观点将古代玛雅智慧与现代天文现象结合，吸引了西方读者对神秘主义的兴趣。其实玛雅历法中的“长历法”中从来就没有什么末日预言。玛雅预言是古代中美洲玛雅文明关于时间周期和宇宙循环的一种预言体系，人家说的是周期的结束。“长历法”以公元前3114年8月11日为起点，每5125年为一个大周期。2012年12月21日（冬至）被认为是这一周期的结束，同时标志着新纪元的开始。玛雅文献（如《德累斯顿抄本》）中根本就没有关于‘末日’的记载，而是强调周期结束后的重生与转变。然后这个‘周期结束’就被错误解读了。这还要多亏了美国那些喜欢兴风作浪的媒体。c、福克斯新闻等媒体曾报道玛雅预言相关话题，部分节目将其包装为“科学未解之谜”，加剧公众焦虑。为了流量与关注度，所有的媒体都在大肆炒作‘2012世界末日’这个概念。标准的没有新闻，就制造新闻。然后玛雅预言‘2012年世界末日’的说法就喧嚣尘上，并且在全世界广泛流传。毕竟，当前的美国就是先进生产力的代表，他的文化也被认为是最先进的，被全世界的舔狗追捧。欧洲，相关的言论流传度非常广，已经到了人尽皆知的地步。就连遥远的东方，都有不小的传播，可见这个世纪谎言有多夸张。不过这些正好节省了宣传资源。张辰将自己憋在房间中闭关，用了一天半的时间写出了第一版剧本。这剧本不求多详细，主要是为了占坑。首先要把‘2012’这个名字占了。其次就是那些名场面：黄石公园火山爆发，金门大桥断裂，白宫被淹没，胡佛大坝崩溃，西斯廷礼拜堂壁画开裂，里约热内卢基督像倒塌，喜马拉雅山被淹没……标志性的镜头一个都没放过。然后火速在编剧工会注册，并且将手稿通过邮寄的方式邮寄给自己。当收到邮寄包裹的那一刻，张辰终于放下心来。万一到时候打官司，邮戳上的日期可以作为证据证明张辰这版的《2012》比艾默里奇的更早。他必须做最坏的打算，老罗未必会这么做，但他必须以小心之心度君子之腹。……范小胖终于抵达洛杉矶，不过她并没有马上联系张辰，而是联系了艾德兰。这女人聪明的很，张辰来北美查看特效，肯定离不开艾德兰这个特效总监。“张最近在做一件大事，他累坏了，正在休息……”范小胖询问张辰的近况，艾德兰如是回答。“大事？什么大事？”“抱歉，我不能透露，我知道你和他很熟，但依旧不能透露，你如果想知道，最好还是亲自问他。”这家伙在好莱坞混了大半辈子，嘴巴还是挺严的。“好的，那我亲自去问他，那么，他住在什么地方，能告诉我吗？”艾德兰想了一下，给出一个地址。在华夏拍了三个月戏，他对这个
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