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“这是他独创的‘烟墨法’，”吉力大师的全息面板上立刻显示出相关数据，“用燃烧后的檀香灰混合墨汁，能让墨色呈现出一种独特的颗粒感，后世一直无法复制，因为没人知道他用的是檀香灰，而且必须是燃烧到特定程度的灰烬。”
青林凑近细看，果然发现那些云雾部分的墨色里，隐约能看到细小的颗粒，在烛光下闪烁着微弱的光泽。这种效果，即使在2247年用最高精度的纳米颜料，也无法完全模拟——因为那些颗粒里，不仅有檀香的成分，还有时间的痕迹，有宋代空气的湿度，有蔡京当时的呼吸节奏。
蔡京似乎对自己的处理很满意，他后退几步，双手背在身后，仔细端详着画作。月光从窗外照进来，落在他的脸上，青林忽然注意到，他的眼神里除了得意，还有一丝不易察觉的忧虑。那忧虑像是一层淡淡的云雾，笼罩在他的眉宇间，与画中山峰上的云雾遥相呼应。
“他在担心什么？”青林轻声问，“崇宁五年，他不是刚复相吗？正是权势最盛的时候。”
吉力大师调出当时的历史背景，全息面板上浮现出密密麻麻的文字：“表面上是这样，但实际上，当时民间已经出现了反对他的声音，各地的农民起义也开始萌芽。他虽然权倾朝野，却也知道自己的地位并不稳固。你看画中那个临河席地而坐的人，虽然姿态悠闲，但眉头是微蹙的，这其实是他内心的投射。”
青林顺着他的指点看去，果然在画的右下角，有一个身着布衣的人坐在河边的石头上，面前放着一个酒壶，手里拿着一根鱼竿，看似在钓鱼，眉头却微微皱着，眼神望向河水深处，像是在忧虑着什么。蔡京此时正好画到这个人的面部，他用极细的笔锋勾勒出眉头的褶皱，线条细如发丝，却精准地传达出人物的情绪。
“太精妙了，”青林忍不住感叹，“他把自己的心境，把当时的社会氛围，都藏在了这些细节里。后世的人只看到了画的艺术价值，却没看懂这些隐藏的情感。”
吉力大师点点头，语气里带着一丝惋惜：“这就是时空穿越的意义所在——我们不仅能看到历史的表象，还能读懂历史背后的情感和细节。不过我们要小心，不能干扰历史进程。根据‘时空守恒定律’，我们只能观察，不能干预。”
青林会意，他知道时空穿越最大的禁忌就是改变历史。他们身上的时空跃迁装置不仅有隐身功能，还能屏蔽他们对周围环境的物理影响——也就是说，他们即使碰到了这里的物品，也不会留下任何痕迹，就像两个透明的幽灵。
蔡京继续创作着，时间在笔墨的流转中悄然流逝。青林和吉力大师静静地站在一旁，仿佛两个跨越千年的旁观者，见证着一幅国宝的诞生。青林注意到，蔡京作画时的呼吸很有节奏，每画完一笔，都会深呼吸一次，仿佛在与画作进行某种交流。他的手指虽然戴着玉扳指，却异常灵活，能精准地控制笔锋的粗细和墨色的浓淡。
当画到书桌前沉思的人物时，蔡京的动作明显慢了下来。那是一个身着儒衫的人，坐在一张书桌前，桌上放着一卷书和一支笔，人物低着头，双手放在胸前，似乎在思考着某个深奥的问题。蔡京用淡墨勾勒出人物的轮廓，然后用更淡的墨色渲染出衣服的褶皱，让人物看起来更加立体。最精妙的是人物的眼神，虽然只是简单的几笔，却能看出其中的专注和深邃，仿佛能穿透画纸，看到千年后的世界。
“这个人，很可能是他对自己的期许，”吉力大师轻声分析，“蔡京虽然以权谋着称，但他其实也是个饱学之士，在文学和艺术上都有很高的造诣。他希望自己能像这个沉思的学者一样，留下传世的学问，而不仅仅是权相的名声。”
青林若有所思地点点头。历史总是复杂的，人们往往只记住了蔡京的奸佞，却忽略了他在艺术上的成就。如果不是这次时空穿越，他可能也会像大多数人一样，只把蔡京当成一个反面历史人物，而不会知道他还有这样细腻、深刻的内心世界。
就在这时，蔡京忽然停下了笔，长长地舒了一口气。他走到画前，仔细检查了一遍，然后拿起一枚印章，蘸上印泥，在画的左下角盖了下去。印章上的“蔡京之印”四个篆字清晰地印在绢面上，标志着这幅《环翠图》正式完成。
青林和吉力大师同时屏住了呼吸。他们知道，自己刚刚见证了一个历史性的时刻——一幅流传千古的国宝，在这一刻诞生了。月光洒在画纸上，整个画面仿佛活了过来：远处的层峦叠嶂在月光下显得格外雄伟，淡淡的云雾在山间流动，亭台楼阁里的人影仿佛在移动，临河而坐的人似乎在轻轻叹息，书桌前的学者则依旧沉浸在思考中。
蔡京凝视着画作，眼神里充满了复杂的情绪——有得意，有欣慰，也有一丝难以察觉的落寞。他伸出手，轻轻抚摸着画纸的边缘，动作温柔得像是在抚摸自己的孩子。片刻后，他转身走到书架前，拿出一个精致的木盒，小心翼翼地将《环翠图》卷起来，放进木盒里，然后锁上了锁。
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