回到行辕时，日已过午。裴远仍未归来，想必还在京郊追查“塑形师”的踪迹。凌云鹤径直步入书房，将《天工苑考》放在案上，又从锦盒中取出那幅万贵妃所赠的《西山雾霭图》。这幅画他已看过数次，此前只觉笔触苍劲，意境悠远，如今结合匿名信函与裕王疑云，再看时竟觉画中每一处留白、每一缕雾霭，都藏着未说尽的隐秘。
他将画卷缓缓展开，平铺在宽大的案几上。画轴为檀香木所制，边角包着鎏金铜扣，虽已有些年头，却依旧完好。画面主体是西山群峰，云雾缭绕，峰峦叠嶂间隐现几处亭台楼阁，笔法细腻，层次分明。远景处，一轮残月半隐在云层后，洒下清辉，给整幅画添了几分清冷孤寂之意。
凌云鹤取来放大镜（此物乃他早年在西域所得，用以细查痕迹），逐寸审视画面。此前他留意过画中隐藏的亭台，此刻顺着匿名信函中“南宫旧址”的提示，再看那亭台的形制，竟与他从档案中得知的南宫迎恩殿有几分相似——飞檐翘角，斗拱交错，尤其是殿顶的歇山式构造，与南宫旧制如出一辙。
他将放大镜移至亭台下方，云雾最浓郁之处。此前只当是画家为营造意境而作的渲染，此刻凝神细看，竟发现雾霭中隐约有一道蜿蜒的小径，顺着山势向下延伸，最终消失在画面左下角的一片密林里。而那密林的位置，恰好与香山禁苑的方向一致。
“原来如此。”凌云鹤低声自语。他想起此前夜探香山禁苑，那处地下工坊的入口极为隐蔽，若不是循着朱红泥土的线索，根本无从寻觅。而这幅画中，竟早已将通往禁苑的路径暗藏其中。万贵妃赠画之时，恐怕早已知晓“天工苑”的秘密，只是不知她此举，是警示，是试探，还是另有图谋。
他的目光继续移动，落在画面右侧的一处山坳。那里雾气较淡，隐约可见一道人影，立于一块巨石之上，背对着观者，望向远方的京城。此人身着宽袖长袍，身形颀长，虽只是一个模糊的轮廓，却透着一股难言的孤寂与威严。此前他只当是画中点缀的隐士，此刻联想到裕王朱见泽，竟觉那身影的姿态，与他从老宦官口中得知的裕王形象有几分神似——负手而立，目光深邃，仿佛能看透世事沧桑。
凌云鹤取出一支狼毫笔，蘸了些许清水，轻轻点在那人影周围的雾霭处。水迹晕开，墨色稍淡，竟显露出人影腰间悬挂的一物——那是一枚玉佩，形状恰好是一条扭曲的龙形，与他手中青铜残片上的烛龙纹隐隐呼应。
“果然有问题。”凌云鹤心中一凛。这枚玉佩，在干燥的画面上几乎与雾霭融为一体，唯有沾水后才能看清轮廓。显然，画家在创作时，故意将其隐藏在云雾之中，若非刻意探查，绝难发现。这更进一步印证了他的猜测，万贵妃与“烛龙”组织之间，必然存在着某种联系。
他放下放大镜，转身从书架上取出一本《南宫志》，这是方才从翰林院一并借来的。书中详细记载了南宫的布局、沿革，以及历代皇室成员在南宫的活动轨迹。他翻至英宗被软禁的章节，其中提到南宫迎恩殿后方，有一处废弃的暖阁，因常年无人打理，早已被荒草淹没。而暖阁的位置，与《西山雾霭图》中那处隐秘亭台的视角，恰好能够相互俯瞰。
“如果裕王真的藏在南宫旧址，那么这处暖阁，极有可能就是他的藏身之处。”凌云鹤推测道。暖阁地处偏僻，又有荒草遮掩，不易被人发现，而且距离“天工苑”不远，便于他暗中指挥“塑形师”制造“双影”，实施阴谋。
他再次将目光投向画卷，这次注意到画中的残月。寻常画作中的月亮，多为圆满或半圆，而这幅画中的残月，弧度极为特殊，恰好是农历二十三、四的“下弦月”。凌云鹤查阅过《明实录》，裕王朱见泽被记载“病逝”的那一日，正是景泰八年十二月二十四日，恰是下弦月之夜。
“这绝非巧合。”凌云鹤心中愈发肯定。画家在画中暗藏下弦月，正是在暗示裕王“病逝”的日期，也可能是在标记某个与他相关的重要时间节点。或许，“烛龙”组织的政变计划，就定在下一个下弦月之夜？
他又仔细观察画中的色彩。整幅画以青、灰、白为主色调，显得清冷孤寂，唯有画面左下角的密林边缘，有一抹极淡的朱红色，与香山禁苑的朱红泥土颜色一致。这抹朱红色极为隐蔽，若非刻意寻找，很容易被误认为是落叶的颜色。凌云鹤用指尖轻轻触摸那处，触感与画面其他部分并无不同，显然是画家特意用颜料绘制而成。
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“朱红泥土、