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“古法摆法？”百濑警官疑惑地问，“什么是古法摆法？”
弥生解释道：“现在主流的女儿节人偶摆法，是天皇在左、皇后在右，但在京都的一些传统家庭里，还遵循着古法摆法，也就是天皇在右、皇后在左。因为在古代，以右为尊，所以会把天皇放在右边。我就是京都人，小时候家里摆人偶，都是按照古法来的。”
“原来如此，”百濑警官点点头，“那这么说，知道古法摆法的人，就有嫌疑？”
柯南点点头：“没错。现在知道古法摆法的人，有弥生婶婶，因为她是京都人；还有三重芳春先生，因为他是古董鉴定师，可能了解京都的传统文化，知道古法摆法。津曲水贵先生是古董商，虽然也可能知道，但他刚才一直在咖啡馆，有不在场证明；桥本俊治先生虽然熟悉人偶摆放，但他遵循的是现在的主流摆法，不是古法；我们几个孩子更不可能知道古法摆法。所以小偷应该就在弥生婶婶和三重芳春先生之间。”
弥生听到这话，立刻激动地说：“不是我！我怎么可能偷自己家的壁画？这是我们家的传家宝，我怎么会做出这种事？”
三重芳春也皱着眉头，语气严肃地说：“我也没有偷壁画。
三、线索串联：红毯痕迹与娃娃的“难过表情”
三重芳春的声音带着一丝不易察觉的紧绷，他抬手推了推金丝眼镜，目光扫过在场众人：“我作为古董鉴定师，常年研究传统文化，确实知道京都古法摆法人偶的规则，但这不能作为我偷壁画的证据。况且我离开观野家后，一直和津曲先生在咖啡馆，有充分的不在场证明，警员同志可以随时去核实。”
百濑警官点点头，让身旁的警员立刻去咖啡馆确认两人的行踪，随后又将目光转向柯南：“小朋友，你刚才说小偷移动人偶是为了利用装饰架，那他具体是怎么利用的？壁画又被藏在了哪里？”
柯南没有直接回答，而是示意大家围到装饰架旁：“夜一，你之前有没有发现装饰架有什么不对劲的地方？”
工藤夜一上前一步，指着装饰架每层边缘的红毯：“刚才调整乐师人偶时，我就觉得奇怪——最上层和第三层的红毯边缘，有明显被拉扯过的褶皱，而且绒毯表面的绒毛有些凌乱，不像是正常摆放人偶会留下的痕迹。”
他蹲下身，用手指轻轻拂过红毯边缘：“你们看，这里的绒毛还沾着一点丝线，像是被什么长条状的东西摩擦过。”
灰原哀凑近观察，很快反应过来：“长条状的东西……难道是壁画的卷轴？”
“很有可能，”柯南接过话头，“之前我猜测小偷可能把装饰架当楼梯，或者把架子往外推藏壁画，但现在看来，这些都不对。因为如果藏在顶柜或底柜，一定会留下翻动的痕迹，可我们刚才检查时，柜子里的物品都很整齐。”
他顿了顿，目光落在最上层的天皇人偶上：“步美，你刚才是不是说，觉得有个娃娃的表情看起来很‘难过’？”
步美立刻点头，指着那尊天皇人偶：“对！就是这个天皇娃娃！刚才摆好人偶的时候，它的头是微微抬起的，看起来很威严，可现在它的头好像前倾了一点，眼睛向下垂，看起来就像不开心一样！”
众人顺着步美的手指看去，果然发现天皇人偶的姿势和之前有细微差别——原本挺直的躯干微微前倾，头部角度向下偏移，原本庄重的表情，竟真的透出几分“委屈”。
弥生皱起眉头，伸手想调整人偶：“怎么会这样？这尊人偶的底座是固定的，除非有人故意松动了连接处……”
“别动！”柯南立刻阻止她，“这可能就是关键线索！”他让警员用取证袋小心地托起人偶，果然发现人偶底座和装饰架的连接处，有被轻微撬动的痕迹，而且底座下方的红毯上，还残留着一道细长的压痕。
“我明白了！”工藤夜一眼睛一亮，“小偷是把壁画的卷轴，铺在了装饰架的红毯下面！因为壁画卷轴是长条状的，刚好能贴合每层装饰架的长度，而且红毯是红色的，即使卷轴边缘露出一点，也不容易被发现。”
他指着天皇人偶下方的压痕：“为了让卷轴能平整地铺在红毯下，小偷需要稍微撬动人偶底座，把卷轴的一端压在人偶下面——这样一来，人偶就会因为底座受力不均而前倾，看起来就像‘表情难过’。刚才我们看到的红毯褶皱和丝线，就是铺卷轴时拉扯留下的！”
百濑警官立刻让警员小心地掀开每层红毯，果然在最上层和第三层的红毯下方，发现了几道与卷轴宽度吻合的压痕，甚至在第三层的红毯下，还沾着一点壁画颜料的碎屑——那是江户时期壁画常用的矿物颜料，颜色浓烈且不易褪色。
“颜料碎屑！”津曲水贵突然开口，语气带着一丝急切，“这一定是三重芳春留下的！他刚才看壁画时，用放大镜凑近过，说不定就是那时候蹭到了颜料！”
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三重芳春脸色一沉：“