他们可以尽早上班，尽早下班，还能同有船的人一起出海捕捞，弄点肉食吃吃，若是收获丰富，说不定可以卖些鱼给那些家底殷实的人，换些稀罕的调料。
视线越过一片繁荣的码头，向远处看，便可看见十几座庞大巍峨的方形建筑。
那是岛屿的炮台。
这些炮台形制相同，在山的两侧均有建造。
借助炮台，火炮的射程得以延长，可以直接打击海上的帆船，或是攻击登陆的敌人，它们归警卫队所有。
每隔十几天，岛民便能看见警卫队成员在炮台上训练火炮射击，那震耳欲聋的声音恍若雷鸣，令人胆战心惊。
炮台前方，有几块巨大的晾盐场，岛上的粗盐全都来自这里。
在炮台后方，沿沙滩走上斜坡，则是一片嫩绿色的小树林。
从前靠近海边的树林本就稀疏，后来为了利用超时空切割制造板材，几乎被采伐殆尽，海岸边也就成了光秃秃一片。
为了保护岛上的生态环境，陈舟特意下达了植树造林的命令。
这里的小树林就是新指令执行后的成果，虽然树苗现在还很稚嫩，但随着时间的流逝，它们总会成长为参天大树，为这片空旷的土地提供庇荫。
……
人一多，荒芜的地方也就有了生气，显得活起来了。
这座新建的港口自是没有现代港口那样恢弘壮观，也没有同时期的其它港口那样美丽——
它甚至没有几栋木石结构的建筑，更别说红砖绿瓦，穿梭的大型船舶和林立的吊机了。
但这里终归是岛上最热闹的地方，亦是岛民们从大海中获得食物的重要区域。
从早到晚，这里总是忙碌的。
岛民们于此来来往往。
工人迈着稳重的步伐，有条不紊地穿梭于造船厂与居所之间；
渔夫划着船，挑风和日丽的天气驶向近海，撒开大网捕捞鱼蟹；
警卫身板笔直，站在高耸的炮台上瞭望远处，海波碧蓝，翻卷着银白的浪花……
……
从码头走过，继续向前，岩河两边的高坡，曾经的绿地全都变成了绒毯似的庄稼。
绿油油的麦苗铺在地上，顺着和风摇摆；玉米垂着穗子，炫耀似的亮着它饱满的果实；
火红的辣椒、被烈日晒得发蔫儿的白菜……
殷红色的荞麦刚开花，那密密麻麻的小白花仿佛挂着雪，将田地绘成了一片洁白的世界。
可惜岛民们自出生以来一直生活在热带，不曾见过雪是什么样子，他们只知道雪和冰一样，是白色的，晶莹的，能给人带来一种奇异的凉意。
……
庄稼地旁，最常看见的“大人物”是星期六。
陈舟已经放弃了自己年少时期的爱好，在现代了解过太多关于绘画的专业知识，见识过太多大师的画作，致使他认清了自己，不愿意再投入太多精力学习绘画。
星期六却不同。
在遇到陈舟之前，星期六根本不知道绘画为何物，看到陈舟的画作后，他才发自内心地想要学习这项技能。
除陈舟的画、船上带下的油画和国画入门教材中的水墨画外，他从未接触过专业的绘画知识。
绘画这门伟大的艺术，只对星期六敞开了一扇小小的窗户。
在星期六心中，绘画本就没有那么多技巧，也不分流派，不分什么创作手法。
他只是凭着热爱，怀着一颗赤诚的心来练习，来理解，来表达他所看见的世界。
从最基础的素描技法，再到水墨画，即使工作繁忙，只要腾出时间星期六总会到外面写生。
他的画不像陈舟的画，有种被线条桎梏的呆板感。
同样是港口，陈舟的画像设计图，处处都遵循着严格的透视和比例关系，炮台是笔直的，木板是平行的，人是僵硬的，就连海上的波澜都如三流照相师拍摄的相片，了无生趣。
而星期六的画，虽然比例不是十分严谨，却能从中感受到一种“活着”的气质。
画中的船帆似乎在随风飘动，人与落日的余晖交相衬映，就连扯起的渔网上挂着的小鱼和飞溅的水珠都显得分外真实。
……
神秘奖励不时送来一些与音乐或绘画相关的器材，其中不乏成套的彩铅、宣纸、传统颜料、油画棒、马克笔和油画颜料等。
陈舟把这些东西全都送给了星期六——
在这个孩子身上，他隐约看到了一种潜质，成为大师的潜质。
有时候陈舟总觉得星期六就是另一个他，带着他丢掉的对绘画的热爱义无反顾地向前。
或许正是了解的太少，未被那些“科班绘画技巧”所“污染”，抱着初生牛犊不怕虎的心，星期六才能越走越远，越飞越高。
……
沿农田往岛内走