点光，轻轻把扫帚放下，指尖碰了碰种子，像在触碰一份小心翼翼的“有”。“光想着空，是自欺；知道空是为了更好地‘有’，才是真的‘无’。”钱多多晃着脑袋，“无里藏着有的生机，才算没白无。”

    陈浩天走到本源有无台前，台身的裂纹正随着有无的极端拉扯扩大。他将先后种的光注入空有珠，让“有”的实在与“无”的虚灵找到平衡：有时，留三分无的空，别让实变成滞；无时，存三分有的暖，别让虚变成空。

    空有珠重新变得圆润，金沙与琉璃缠成太极，有里藏无，无里含光。执有者们开始给“有”台留空，懂得“有”是为了用，不是为了堆；逐无者们开始在“无”里藏暖，明白“无”是为了容，不是为了弃。本源有无台的裂纹慢慢愈合，“有”面的光透着虚灵，“无”面的雾含着实在，像个既装着日子、又留着念想的家，踏实又敞亮。

    “这是‘有无种’。”执有者与逐无者同时从空有珠的太极纹里拾起颗种子，种子一半是金沙般的有纹，一半是琉璃般的无雾，中间缠着道虚实相济的光丝，像根连接实与虚的带，“藏着有无台域的平衡：有时知无空，别让拥有成负担；无时存有暖，别让虚空成孤寂。有无从不是有或无的单选题，是有里含无、无里藏有，空实相生，才能活得既踏实又自在。”

    小不点将有无种放进布袋，五十七颗种子的气息在袋里交织，有的沉与无的清缠在一起，像个装着半袋月光的锦囊，既有分量，又不滞涩。

    台域深处的云霭里，隐约能看到无数“内外镜”，镜的一面映着“内”（己心），一面照着“外”（外物），镜面流转着既不内缩也不外逐的光，透着“己与他”的相融之道。

    hai