帽，身穿沾满灰尘的深色工装，脚蹬劳保鞋，手里提着一把标志性的大锤，“八十八十…”的声音在电视上响起，下面的观众们已经笑起来了。

    “干嘛呢，干嘛呢？”

    随着一声尖叫。

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    林永建反串“津门大姐”，涂着鲜艳指甲油的手，顶着夸张爆炸式红色假发、涂着烈焰红唇的脑袋猛地从墙洞里探出来。

    配合着他夸张的表情和津门话，观众们瞬间笑的前仰后合。

    而就在这时候，更大的意外发生了。

    那面墙“轰”地一声倒了。

    巩汉临穿着睡衣，一脸懵圈地从墙的废墟里面钻了过来，样子狼狈不堪，一只眼镜碎了，头发凌乱。

    第一句话同样是：“干嘛呢？”

    …

    这是李琦的策略，开场宏大、紧接着就是一个语言类节目，把场子给炒起来。

    这也是他为啥拿掉几个歌曲节目，多塞进去几个语言类节目的原因。

    春节，其他的不重要，情绪才是最重要的。

    春晚什么时候开始变味的，就是从语言类节目变成“感动华夏”开始的。

    全变成套路，换汤不换药。

    比如新婚夫妇为了回谁家而吵架，在列车员的开导下，俩人各退一步。

    再比如初当领导的人为了装X闹出各种笑话，被前同事拆穿后，深刻自省。

    又或者婆婆各种找儿媳妇的茬，在儿子的调解下，一家人表示互相理解。

    曾经有人问春晚的那帮人：“你们做喜剧节目的时候能不能纯粹点。”

    他们回答：“你们不懂，喜剧的内核是悲剧。”

    李琦：“我呸！”

    “因为它是喜剧，所以他的结局注定是悲剧”这个逻辑压根就不对。

    它的逻辑应该是：“因为是喜剧，所以背后的悲剧更扎心。”

    悲剧不是让你们演出来的。

    而是让人体会出来的。

    “看老子教你们做人。”

    hai