上一世张一谋的《金陵十三钗》遭遇了同样的质疑。
好就好在路老板吸取了教训，从立项、开机到封闭拍摄和杀青，没有同当地正府有公开合作，就是为了避免被冠以政治宣传片的标签。
“第二，你说电影丑化日苯人，这个说法绝对是污蔑。”
“电影中齐藤邦彦的扮演者渡边谦是日苯的国宝级演员，配乐的坂本龙一先生是日苯的国宝级作曲家。”
“如果这部电影真的如你所说，是在丑化日苯人，他们会同意吗？”
这也是他通过东宝株式会社和其他关系，极力邀请到这两位中立和偏左的艺术家的原因——
就像现在这样，去堵质疑者的嘴。
百田尚树搞事经验丰富，也不管身后其他记者的抗议，继续输出谬论：“在你的电影里，中国人、德国人、美国人都是正面人物。”
“关于日苯人的镜头，全都是奸诈、狡猾、暴虐的形象，这还不够说明一切吗？”
路老板收起了微笑的表情，肃声道：“我要提一个不争的事实，也是被无数史料和国际审判证明的事实——”
“1937年在金陵城的日苯士兵，都是大屠杀的刽子手，没有一个是无辜的。”
百田尚树心里窃喜，他显然是有备而来：“真的一个善良的士兵都没有吗？”
除了中国记者外，现场之前催促他不要插队的各国媒体人们不吭声了。
这种新闻可遇不可求，让他们自己来提问，一是不敢，二是没有日苯记者的立场。
路老板警惕之心大起，面无表情地看着他：
“《历史的天空》剧组有来自全世界、包括贵国历史学家在内的顾问团队，共二十人。”
“论及对真实历史的还原程度，精细到日军军装上纽扣，都是用日苯国内的老模具重铸的五千枚铜扣。”
“因此你反问的，关于1937年的金陵，是不是一个好的日苯兵都没有的问题，我可以当着全世界所有媒体的面，郑重地表态——”
青年导演顿了顿：“没有，除了凶手，就是帮凶。”
百田尚树巴不得跟他在这些问题上纠缠：“三谷翔、东史郎这些人路桑一定知道，《东史郎日记》就是你们的参考资料，难道他们这样诚心忏悔的也不算吗？”
刘伊妃听得心里暗恨！
她是研读了张纯如著作和手记的，对这段历史细节的了解程度可能比导演路宽还要多。
百田尚树提到的两个日苯兵是幡然悔悟的代表。
东史郎在1987年就出版了《东史郎日记》，详细记录了鬼子当年的暴行，承认自己也是其中一员。
并从当年起七次赶赴金陵遇难同胞纪念馆，跪地叩首谢罪；
三谷翔亦然，去年88岁高龄的他捐出了自己几乎所有的家产和二战照片，在金陵理工大学门前下跪谢罪。
对于百田尚树这样的顽固右翼来说，他们在国内贬低、迫害这些醒悟的老兵，在国外就常常把他们拿出来粉饰门面。
譬如今天用来堵住这位中国导演的嘴。
何其可恶！
不过路宽不是惯于搞绥靖主义的人，义正词严道：“个体事后的忏悔，不能作为原谅他们当时恶行的原因。”
“另外，个体的忏悔若不能转化为集体的反思，就只能沦为被有心之人拿来表演的道具。”
路老板定定地看着面前的《产经》记者：“譬如你，百田尚树先生。”
百田尚树愣了一下，没想到这位的言辞这么犀利。
他翻开包取出一份纸稿：“路桑的看法我个人持保留意见，但我在贵国的《楠方》杂志上看到一则新闻和一份剧本。”
“据说有一位叫作陆钏的导演，也曾大张旗鼓地立项过关于金陵事件的电影，但最后不了了之，据说是遭到一些迫害。”
百田尚树顿了顿，想要看看路宽的表情，但一无所获。
“但以我看来，这位陆桑流传在网上的剧本要比《历史的天空》更加真实，他在电影里真正地描摹出了人性，路桑同意吗？”
现在应该在秦城的太郎怎么也没想到，自己还有一个年过半百的鬼子粉丝呢。
只不过他和《楠方》的报道一起成为了敌人的武器。
百田尚树的目的很明确，就是想用你们中国人自己的言论，来打你自己人，最终造成一个事实不清、有争议的舆论效果。
鬼子狡猾，这个问题无论怎么回应，都不合适。
毕竟太郎的罪行不闻名于外。
最关键就是百田尚树提出的反对意见，还是你们自己的导演、央企参股报纸发布的，这就很致命了。
楠方系和路宽别眉头也不是一天两天了，特别是他做了总导演之后，已经视其为“走狗”。
路老板沉吟了几秒，如果没有总导演的身份，他大可以拍案而起，大加驳斥