啊~
成丞仰了仰头，他询问五岛理纱和渡边力进来状况的目的就在于此啊：
自己取得了天翻地覆般的成就，固然值得庆祝，但看到别人原地踏步般进步，则更加令人振奋。
入住了佐藤健一安排好的酒店，晚上，在佐藤健一的款待下，成丞同他们一起吃了顿晚饭，奥斯卡传播真正的高层也出现了，表示了对成丞来霓虹的欢迎。
次日，成丞、佐藤健一，以及奥斯卡传播的几个编剧齐聚在一间办公室。
奥斯卡传播意识到传统的经纪公司已经跟不上时代了，经纪人带着自家艺人去拜访大编剧、大导演，乃至电视台的领导，以求一个演艺的机会，太受其他人拿捏了。
不但要搭上人情和资源不说，有时候甚至真的要让自家的艺人睡上去。
再加上奥斯卡传播因为《那些年》宣发的事情跟成丞搭上了关系，因此，奥斯卡传播就想借此跟成丞达成合作。
他们可以利用自身的经纪优势，代理成丞旗下艺人的霓虹经纪权，帮助其在霓虹发展，作为交换，成丞要在霓虹建立一个个人工作室，挂靠在奥斯卡传播的旗下，帮奥斯卡传播做剧。
当然，这个挂靠不是永久的，而是为期五年。
挂靠期间，成丞出剧本、出资，占股60%，奥斯卡传播出艺人、出资、出设备、宣发，占股40%。挂靠结束，成丞有权回购奥斯卡传播的股份。
这个方案对成丞大有好处。
在他的计划中，霓虹市场是他征服全球娱乐圈中非常重要的一环，但贸然进入霓虹市场是会被排斥的，而且霓虹市场跟天夏市场不一样，霓虹娱乐圈电视台的势力非常强大。
倒不如先挂靠在奥斯卡传旗下，闯出名气来，五年后，合约到期，再独立，在霓虹市场建立影视分公司。
说白了，就像靠婚姻获得了绿卡一样。
这五年挂靠期，就是婚姻存续期，双方要合伙经营。
奥斯卡传播已经展现出了它的实力，现在轮到成丞了，他要拿出一个一鸣惊人的剧本来证明自己，这才是一个很好的开始。
内村洋史是奥斯卡传播的编剧之一，他从一进房间，一看到成丞，就没什么好气，因为他不相信成丞能拿出什么好的剧本来，霓虹文化和天夏文化并不一样。
天夏人知道95后的霓虹人小时候最喜欢吃的零食是什么吗？
天夏人写的剧本，怎么可能触动霓虹人的心灵？！让霓虹人有代入感？！
这一点，《那些年》也不能说明。
就像那些好莱坞电影似的，成丞或许可以用天夏电影在霓虹取得高票房，但绝对不会用霓虹电影在霓虹取得高票房。
佐藤健一恭敬的问：
“成丞导演，作为我们第一次合作的剧本您准备好了吗？”
一旁，内村洋史故意将茶喝的很大声，然后冲其他几个编剧挤眉弄眼的笑，似乎要准备看成丞的笑话，他已经认定了，成丞不可能写出好剧本来的。
就连写一手流利的日文都怕是很困难。
如果成丞等会儿拿出来的是中文剧本，他们就故意装作看不懂，搅和了今天的这场会议。
但是他们似乎忘了，或者他们压根不知道，《小王子》日语版就是成丞翻译的，没有假手任何人，而且翻译的十分信达雅，非常符合霓虹的文化。
他们更不知道的是。
成丞拿出来的剧本是アンナチュラル！
非自然死亡！
这部剧有多火呢？
它播出时，平均收视率高达11.06%，在大结局播出时收视率攀升至13.3%！
更是在第11届FiDENbsp;AWARD DRAMA PRIZE中荣获最佳日剧奖的桂冠，剧中主演石原里美获得最佳女主角奖，编剧野木亚纪子凭借出色的剧本创作获得了最佳编剧奖。
同时，它也是石原里美的转型之作。
在此之前，石原里美的形象往往是可爱的，时尚的，但在这部剧里，她不靠外貌和身材，妆造几乎为零，仅凭演技就收获了一大波观众，获得了无数好评，成就了她视后的地位。
在国内，更是有68万人打出了9.5分，比狂飙的打分人数也就少了三分之一。
当然了，成丞并不喜欢这部剧，不是演员的问题，也不是剧本的问题，他有点受不了日剧里那种夸张的表演方式，欣赏不来。他同样欣赏不来的还有印度剧和印度电影。
不知道有人发现没有，印度演员老是说着说着话晃头，看起来挺可爱挺老实的，但一想到他们是强碱大国，就觉得老实的皮囊下尽是厚黑。
成丞将剧本递给佐藤健一。
看到是日语书写的，内村洋史就是一惊。
这个天夏人竟然能写那么流利的日文？
接着，他和佐藤健一一起翻看起剧本来。
一开始他还有些不以为然