“怎样？”
“她是谁？”
南雅人洗澡了出来，看到艾莉丝正面对着他，一边是他没有关掉的笔记本。
“呃艾莉丝？”
“蒙德又是哪儿？”
这
南雅人大概记得蒙德的设计是来源于欧陆一个国家，故事背景却有些不同
“一个‘自由’之都？”
“真的有自由吗？”
“嘛没有”
文案说得很清楚了——
被「自由」命令的自由，还能叫自由吗？
说是‘自由’，大家都被拘束着，尘世之锁正在影响着所有人。
南雅人说完‘没有’顿了顿，继续说着，“可以获得相对的自由。”
“嗯？”
“相对，你能明白的吧。”
艾莉丝和猫一起别了别嘴。
她们两大世家之女，对「自由」这个单词，不要太敏感，也只有她们那个位子才能看清楚。
“明白，又不想明白”艾莉丝轻捏蠢喵小粉爪，“这个女人，为什么要用‘艾莉丝’这个名字啊！”
啊，说半天，介意的点在这里？
南雅人自然不能说‘她在游戏里就叫这个啊！’，他改了改说法，“这名字好听呗。”
艾莉丝以为南雅人有着别处冒险的记忆，有些慌了
位面互相有牵引力，若相关联元素太多开始交织，只怕这边的未来和她们那边世界要相差无几
南雅人以为艾莉丝是不高兴文中与她名字一样了
话说，这个不应该是高兴才对嘛？
“没事，我改改名字，都好说，故事怎么样呢？”
文档上边有大概的故事背景设定、人物设定与模糊走向，写了很多条线路，字数不多，以艾莉丝的阅读速度，肯定是看完了。
“双线故事？”
“如果可以的话。”
艾莉丝转过身认真滚着鼠标滑轮，又认真看了一道，“时间线怎么处理？”
“错序，以旁人形式来穿插故事叙述方式？”
南雅人是想以‘了解遗迹，或者考古类人员，或是部分口风不紧的反派’来以第三视角来给主线‘漏风’，达到对故事的侧面描述。
一个很通用的手段。
加上奇幻世界，打打杀杀，必要地会有诸多‘冒险’元素在内。
这样以对话形式铺开‘设定’，既能‘自然对话了解故事背景’，又能在‘奇幻设定’上水不少字数
某种定义上来说，玄幻奇幻科幻，在字数上确实比‘现实’一类的作品
要好‘码字’。
老游戏玩家常常口中唠叨的‘魂式叙述’，原神游戏之中在各副本道具和人物文案上附有隐藏剧情，其实也就是这么一个模式——
把线索和信息点隐藏到‘第三者’身上，通过‘偶然事件’引发对话，引导玩家去了解完整故事。
啊，这里稍微提一下，南雅人前边所知道的剧情，全部都是免费体验，不用氪金花钱什么的，也不会需要‘氪金解锁剧情’哈的。
诸如什么‘我级一个五星角色没有’，‘打怪需要强力角色，数值爆炸’，‘不花钱没办法解锁剧情’
嘛，就那个哈。
被资本家‘吃了’脑子，生活在云端世界的
‘玩家’？
什么成分，就不多说了。
‘魂式叙述’，在制作小说里边，是一个很普及又精妙的手法。
用的人不少，用得好的人不多，是一把双刃剑。
游戏制作为了‘低龄化’儿童和青少年考虑，不得不把故事碾碎，分散在各处，让玩家自行探索
一方面是为了让玩家看懂主线，另一方面，则是增加另外一部分剧情玩家对游戏产生‘乐趣’。
有句话怎么说来着
‘得不到的，才是最好的。’
既然多数人都在这么说，一定有它的道理。
游戏，游戏，多数数值玩家也就是体验数值快乐，一路向前，讨伐最后的boss，霓虹本地就有着不少经典的‘勇者讨伐恶龙’游戏。
把‘得不到’，变为‘打不过’，让勇者最后‘能打过’，这是游戏设计的理念——
给过程制造困难。
轻易得到的，人们往往不会珍惜，他们更喜欢体验艰难的过程。
剧情同理，游戏设计者们给那些‘剧情玩家’制造收集线索的困难，他们能在‘寻找’这一个过程中得到正反馈，他们才会觉得这个游戏‘值得’
可能看到这里，不少人会疑惑，‘啊？这不是犯剑吗？’
嘛，人类大概就是这样一种生物。
再说了，在解密或是把线索与信息点粘合在一起的这个过程，才是他们有充分理由享受游戏乐趣的动力——
思考。