这事儿不只是南雅人一个人会做。
霓虹许许多多的轻小说作者，是愿意花时间去研究市场，专门针对性的在一个时间段开新企划来笼络部分消费者需求。
他们有着这样一个很商业化的作风。
南雅人更致力于考虑如何把自己作品变得更优秀。
三糖一刀，可以是长久性的，诸如一个单行本有万字，分四个大剧情，前面万字发糖，在结尾发刀子。
也可以是短期循环制度，几万字戳一刀，一卷反复戳几次。
糖与刀同样可以置换成‘对立面情绪’，诸如险境环生的战斗场景与悠闲快乐的日常生活。
南雅人莫名又想到了克里斯的著名案例——
在第五卷把看似‘主角’的男二写没了，第六卷销量暴跌。
这无疑对应着‘期待值拉满在对应投资项目没有得到正效应情绪而做出了冲动行为’的沉没成本效应。
第七卷故事重燃，后续销量暴增几倍，则对应了‘对作者第六卷故事没有继续支持的行为而感受自责’的后悔厌恶。
南雅人没有那个大基础粉丝，去像当初已经漫画家出道的克里斯那般去作死，铺垫那么大。
实行‘后悔厌恶’的风险太大，pass。
他现在至少可以考虑在第一卷收尾的转折点，去如何应对这个‘沉没成本效应’，让消费者们在对应下一卷有良好的期待值
毕竟艾莉丝在原神故事之中，成婚有女儿，女儿还出了角色，大概之后也会出本人角色
南雅人撸猫的手停了下来。
角色设计者给他留了一个大坑
艾莉丝，到底是哪里人？
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